比利時(shí)藝術(shù)中心nOna：dmvA

大約二十年前，位于Mechelen的藝術(shù)中心nOna遭受了空間不足的困擾?，F(xiàn)有的藝術(shù)裝飾的劇院大廳有其局限性，已經(jīng)不能滿(mǎn)足空間靈活性的要求。1999年，他們萌生了在相鄰的印刷廠地塊上建造第二個(gè)劇場(chǎng)大廳的想法。同時(shí)，印刷廠被改造成三個(gè)臨時(shí)排練室，供有需要的藝術(shù)家使用，稱(chēng)為nOva。2016年，藝術(shù)中心nOna的擴(kuò)建工程開(kāi)始實(shí)際改造和建設(shè)。該項(xiàng)目符合梅赫倫市的城市規(guī)劃，以促進(jìn)提升大廣場(chǎng)和會(huì)議中心Lamot之間的文化軸。該地塊位于一個(gè)街區(qū)的中間，一條中世紀(jì)的小巷將新舊地塊完全分開(kāi)。新的擴(kuò)展部分通過(guò)室內(nèi)外房間的連續(xù)，以其自身的物質(zhì)性和氛圍嵌入到城市結(jié)構(gòu)中。

這樣一來(lái)，新的場(chǎng)地就利用了地塊的反復(fù)無(wú)常的形式，并對(duì)花園墻和棚子的拼接做出了回應(yīng)。三個(gè)天井作為城市的“房間 ”圍繞著新的劇院大廳和公共討論場(chǎng)所，被創(chuàng)造出來(lái)。這是一個(gè)多功能空間并且被一個(gè)有蓋的市場(chǎng)大廳所吸引。比利時(shí)展廳設(shè)計(jì)在第一個(gè)天井位于小巷和接待處之間，連接了Begijnenstraat和內(nèi)部區(qū)域。大天井是論壇的延伸，而長(zhǎng)天井則是通往后面的藝術(shù)家門(mén)廳的通道。寬大的開(kāi)口模糊了室內(nèi)和室外的界限。

外部天井是以 “運(yùn)動(dòng)中的磚塊”為概念，并與藝術(shù)家Nick Ervinck合作創(chuàng)作的。新的大廳現(xiàn)在是一個(gè)多功能的混凝土盒子，混凝土外墻刻有N O N A，顯然是指藝術(shù)中心的名字，但也讓人想起了以前的印刷廠。劇院大廳按照箱中箱的概念建造，比利時(shí)展館展廳設(shè)計(jì)以滿(mǎn)足建筑的聲學(xué)要求。臨街的新建筑將nOna視覺(jué)化，作為通往內(nèi)部區(qū)域的大門(mén)，并將新場(chǎng)地與現(xiàn)有的劇場(chǎng)大廳連接起來(lái)。

藝術(shù)中心nOna通過(guò)玻璃幕墻與城市互動(dòng)。LED屏幕展示藝術(shù)中心的節(jié)目，為街道增添活力，并邀請(qǐng)路人前來(lái)參觀。例如，nOna是比荷盧地區(qū)第一座采用“綠色”（或圓形）混凝土建造的建筑，舊印刷廠的印刷板被重新用于衛(wèi)生墻的裝飾。然而，可持續(xù)發(fā)展首先要從良好的城市規(guī)劃和周密的空間規(guī)劃開(kāi)始。比利時(shí)文化展廳用中世紀(jì)的小巷作為此次項(xiàng)目的中流砥柱且是一種動(dòng)力因素，以恢復(fù)中世紀(jì)小巷網(wǎng)絡(luò)的方式來(lái)提高大型建筑群的可達(dá)性。

非營(yíng)利組織Onbetaalbaar將焦點(diǎn)放在每一位工作人員身上，通過(guò)制作二維碼，講述他們?cè)诮ㄔO(shè)過(guò)程中的記憶。在建設(shè)過(guò)程中，攝影師Kaat Pype為出展的工作人員拍照。Onbetaalbaar還設(shè)立了一個(gè)社會(huì)就業(yè)項(xiàng)目，最終設(shè)計(jì)產(chǎn)生了獨(dú)特的門(mén)把手。

比利時(shí)的公共建筑有義務(wù)將建筑預(yù)算的1%用于藝術(shù)。dmvA超越了這一點(diǎn)，將藝術(shù)視為建筑。藝術(shù)家Nick Ervinck用他的作品ANONOV，滿(mǎn)懷熱情地展現(xiàn)了這一意圖，該作品在建筑的外部天井中得以實(shí)現(xiàn)。

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